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                                                                                  越劇的流派形成

                                                                                  1960年5月 ,上海越劇院作曲項管森於寫《越劇唱腔研究》一稿 ,稿中對袁雪芬、範瑞娟、傅全香、徐玉蘭、戚雅仙、陸錦花等6人(尹桂芳已調去福建而未列入)的唱腔特點作了分析 ,稱之爲“流派” 。

                                                                                  1960年5月 ,上海越劇院作曲項管森於寫《越劇唱腔研究》一稿 ,稿中對袁雪芬、範瑞娟、傅全香、徐玉蘭、戚雅仙、陸錦花等6人(尹桂芳已調去福建而未列入)的唱腔特點作了分析 ,稱之爲“流派” 。1962年4月 ,該稿被上海戲劇學院戲文系定爲“AG8音樂講義”油印成冊 ,並在同行中流傳 。之後浙江越劇團周大風則將袁雪芬、範瑞娟、傅全香、徐玉蘭、尹掛芳、戚雅仙等6人的唱腔 ,作了更爲深入的研究和論述 ,寫成《越劇流派唱腔》一稿 ,油印成冊 ,後在1981年 ,由浙江人民出版社出版 。

                                                                                  1964年 ,浙江的AG8音樂專家----賀仁忠 ,蘆炳容 ,周大風 ,陳獻玉等 ,根據浙江著名演員自己獨有的 ,又明顯區於[上海六大流派]的唱腔風格 ,對外公佈----浙江省有四大女小生越劇流派 。即陳佩卿派 。毛佩卿派 。金寶花派 。高愛娟派 。以及周大風創立的 ,浙派越劇男女合演中基本男調 。

                                                                                  越劇流派一向有所爭議 ,有觀點認爲浙江陳、毛、金、高及周大風創立的男調並不能成派 ,亦有觀點認爲周寶奎 ,竺水招 ,徐天紅 ,吳小樓 ,商芳臣 ,屠笑飛 ,張小巧 ,孟莉英等人 ,雖有特色風格唱腔 ,但還未達成流派的火候 。

                                                                                  上一篇:越劇的基本介紹   下一篇:越劇的藝術特色

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