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                                                  越劇的表演特點(四)

                                                  傳統的程式化表演 ,表現某種情緒都有一定的套路 ,譬如悲傷時 ,演員用“啊……啊……啊……”三聲 ,再上水袖掩面 ,就表示哭 ;高興時 ,“哈……哈……哈……”三聲 ,就是笑 。

                                                  以準確的外部動作細緻地表達人物的內心世界

                                                  傳統的程式化表演 ,表現某種情緒都有一定的套路 ,譬如悲傷時 ,演員用“啊……啊……啊……”三聲 ,再上水袖掩面 ,就表示哭 ;高興時 ,“哈……哈……哈……”三聲 ,就是笑 。越劇改革中破除了這種程式化表演方法 ,要求演員情動於中而形於外 ,哭要真正從心底感到悲傷 ,笑要真正從心底感到高興 ,要以內心活動爲根據 ,設計外部動作 ,外部動作要細緻地傳達出人物的內心活動 ,以真情實感打動觀衆 。袁雪芬在1942年冬演出《斷腸人》時 ,爲了體現女主人公方雪影聽到姑母悔婚後的痛苦、驚詫、悲傷的心情 ,借鑑美國影片《居里夫人》中 ,居里夫人聽到丈夫被撞死的噩耗時的表演方法 ,先用一個長時間的停頓 ,體現人物精神上受到的震動 ,只覺得周圍一片空寂 ,最後視線落在一個木魚上 ,才放聲哭出來 ,而不是程式化地哭三聲“啊” 。張雲霞扮演的春草和李翠英兩角色 ,都以花旦應工 ,在都有“行路”的一場戲裏 ,雖均同樣運用了圓場的程式和基本功 ,但在表演時 ,卻根據人物的不同的心態 ,做到同中有異 。春草是惟恐路短 ,儘量拖延時間 ,以似快實慢的步姿 ,臉部常往後面仰 ;而李翠英惟恐誤時 ,直前趕路 ,用快中顯急的行態 ,身子常向前傾 。準確細膩地表現出兩人行路的不同情狀 。

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