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                          越劇歷史

                          越劇是從說唱形式的唱書衍化而來的 。大約在1852年 ,即清咸豐二年 ,嵊縣馬塘村的貧苦農民金其炳在民歌小調的基礎上 ,創造出一種新的曲調 ,唱眼前景物、當地新聞和簡單故事 ,吸引了不少人向他學唱 。

                          越劇是從說唱形式的唱書衍化而來的 。大約在1852年 ,即清咸豐二年 ,嵊縣馬塘村的貧苦農民金其炳在民歌小調的基礎上 ,創造出一種新的曲調 ,唱眼前景物、當地新聞和簡單故事 ,吸引了不少人向他學唱 。由於每句唱的後面都帶有"四工合上尺"的襯字拖腔 ,所以稱作[四工合調] 。起初唱書是農民勞動之餘的自娛自樂 ,故稱田頭唱書 ,後發展成農閒時討年糕、糉子的謀生補充手段 ,稱沿門唱書 ;再後來出現半農半藝、帶有職業性的落地唱書和走臺書 ,唱腔也吸收湖州[三跳]演變成[呤哦調] ,唱書內容也不斷豐富 ,出現根據民間故事和彈詞等改編的長篇書目 。

                          1906年春節期間 ,唱書藝人在浙江餘杭進行了分角色演出的初次嘗試 ,清明節時在嵊縣東王村用稻桶、門板搭成的草臺上正式以AG8形式演出 ,從此誕生了一個新的劇種 。爲與紹興地區流行的紹興大班相區別 ,稱之爲"小歌文書班" ,簡稱"小歌班" ;因爲十分簡陋 ,樂器只有尺板、篤鼓 ,也稱"的篤班" 。藝人基本上都是半農半藝的男性農民 ,故俗稱男班 。所用曲調沿用唱書時的[呤哦調] ,以人聲幫腔 ,無絲絃伴奏 ,劇目多民間小戲 。"越劇"這個名稱 ,首次出現在1925年9月17日上海《申報》演出廣告中 。

                          小歌班誕生後 ,從嵊縣向鄰近的紹興、寧波一帶流佈 。1910年進入省城杭州 。1917年5月13日 ,初次進入上海 ,在十六鋪"新化園"演出 ,因粗糙簡陋 ,觀衆寥寥 ,不足一月即結束 。以後又有三班小歌班藝人來上海 ,在幾經失敗之後 ,藝人們注意學習紹興大班和京劇的表演技巧 ,藝術上有所提高 。從1920年起 ,小歌班集中了幾乎所有較知名的演員 ,編演了一些有自己特色、引人入勝的新劇目 ,如把梁山伯與祝英臺的故事編爲連臺本戲 ,又如編演了《孟麗君》 ,重新改編移植自東陽班(婺劇)的《碧玉簪》 。這些劇目 ,正適應了五四運動後爭取女權和男女平等思潮的興起 ,因而受到廣大觀衆歡迎 。

                          爲了適應城市環境並在競爭中生存 ,迫切需要變革 ,改變劇種過於簡陋的狀況 ,提高藝術水平 。1921年在上海昇平歌舞臺組成越劇史上第一支專業樂隊 ,用絲絃演奏取代人聲幫腔接調 ,因板胡定弦爲1-5兩音 ,在工尺譜上是"正"、"宮" ,故稱[正宮調] ,簡稱"正調" ,從此[絲絃正調]成了男班的主腔 ,並初步建立起板式變化體的音樂框架 。1921年9月到1922年 ,男班藝人相繼將劇種改稱紹興文戲 ,向古裝大戲方面發展 。他們吸收京劇、紹劇的表演程式、鑼鼓經 ,劇目則受當時盛行的"海派京劇"影響 ,主要編演連臺本戲 。

                          這一時期他們的演出場所主要是大世界、新世界等遊樂場 ,以及茶樓、旅社、小型劇場 。經過艱苦努力 ,男班不僅在上海紮下根來 ,而且藝術上逐漸提高 ,涌現了一批着名演員 ,其中有小生王永春、張雲標、支維永 ,小旦衛梅朵、費翠棠、白玉梅、金雪芳 ,老生馬潮水、童正初 ,小丑馬阿順、謝志雲 ,大面金榮水等 。

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