<kbd id='rxqcwu4v'></kbd><address id='rxqcwu4v'><style id='rxqcwu4v'></style></address><button id='rxqcwu4v'></button>

              <kbd id='rx0dcv7h'></kbd><address id='rx0dcv7h'><style id='rx0dcv7h'></style></address><button id='rx0dcv7h'></button>

                      <kbd id='lhjsty1d'></kbd><address id='lhjsty1d'><style id='lhjsty1d'></style></address><button id='lhjsty1d'></button>

                              <kbd id='hqb13oz3'></kbd><address id='hqb13oz3'><style id='hqb13oz3'></style></address><button id='hqb13oz3'></button>

                                      <kbd id='p71mdrsy'></kbd><address id='p71mdrsy'><style id='p71mdrsy'></style></address><button id='p71mdrsy'></button>

                                              <kbd id='ygh1zjzd'></kbd><address id='ygh1zjzd'><style id='ygh1zjzd'></style></address><button id='ygh1zjzd'></button>

                                                  旦角“張派”創始人張君秋

                                                  張君秋 ,原名滕家鳴 ,字玉隱 ,祖籍江蘇丹徒 ,1920年出生於北京 。京劇表演藝術家 ,“四小名旦”之一 ,旦角張派創始人 。他自幼拜凌楓爲師 。1935年 ,在北京吉祥戲院首次登臺 ,以一出《女起解》唱紅 。

                                                  張君秋 ,原名滕家鳴 ,字玉隱 ,祖籍江蘇丹徒 ,1920年出生於北京 。京劇表演藝術家 ,“四小名旦”之一 ,旦角張派創始人 。

                                                  他自幼拜凌楓爲師 。1935年 ,在北京吉祥戲院首次登臺 ,以一出《女起解》唱紅 。1936年 ,北京《立言報》舉行公開投票選舉 ,推選“四大童伶” ,張君秋與李世芳、毛世來、宋德珠被選中(後世稱“四小名旦”) 。報界評價其“扮相 ,如窈窕淑女 ,似梅 ;唱功 ,有一條好喉嚨 ,似尚 ;腔調 ,婉轉多音 ,似程 ;做工 ,穩重大方 ,似荀” 。他的嗓音“嬌、媚、脆、水” ,甜潤清新 ,高低隨意 ,舒展自如 。梅派的華麗 ,尚派的剛勁 ,程派的輕柔 ,荀派的婉約都被他很好的融合在自己的表演藝術風格之中 。

                                                  之後 ,他拜王瑤卿爲師 ,並得梅蘭芳、尚小云、閻嵐秋、朱桂芳等指導 。1942年自組謙和社挑班 。1947年與馬連良、俞振飛在香港演出數年 ,1951年返京 。1956年 ,張君秋的北京市京劇三團和馬連良京劇團及譚富英、裘盛戎的北京京劇二團合併 ,組成了陣容強大的北京京劇團 。

                                                  他的扮相雍容華貴 ,嗓音寬亮甜潤 。他的演唱吸收了其他行當及曲藝、歌曲的精華 ,並以王(瑤卿)派的唱腔爲基礎 ,糅合梅(蘭芳)、尚(小云)兩派的唱腔 ,兼收黃桂秋、程硯秋等諸家之長 ,加以充分的、個性化的發展 ,創造出大量新腔 ,形成了“張派” 。

                                                  張派的藝術特色主要體現在唱、念兩個方面 。張君秋嗓音條件極好 ,甜脆、潤、圓 ,音域寬廣 ,高低自如 ,功底深厚 。他的唱腔 ,早中期剛健清新 ,柔俏多姿 ,晚期更由醇美中顯示出華麗、舒展 。他尤其注意通過唱腔來刻畫人物 ,表達感情 ,不同人物的唱腔各具性格 ,如:同爲皇族成員 ,遭遇不同 ,《狀元媒》中柴郡主端莊活潑 ,絕不同與《趙氏孤兒》中的莊姬之莊嚴凝重 ;同屬大家閨秀 ,環境各異 ,《詩文會》中車靜芳的颯爽流麗又有別與《西廂記》中崔鶯鶯的婉順典雅 。在同一劇中 ,他根據人物心情、地位的變化做出不同的設計 ,如《望江亭》中的譚記兒 ,前部悽婉而後部流暢 ,等等 ,均能體現張派因人設計唱腔的特點 。板式方面較前人有較大的突破 ,如對二六板、南梆子等傳統板式的重新組合 ,在散板中帶有濃重的吟誦色彩的創造等 ,都使唱腔新穎、優美 。

                                                  上一篇:周信芳“麒派”創始人   下一篇:京劇表演藝術家於魁智

                                                  返回首頁

                                                  更多>>相關文章

                                                  網站首頁|梨園資訊|名家名段|AG8人物|AG8伴奏|AG8曲譜|AG8臺詞|AG8文獻|梨園漫話