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                                  張德福的演唱藝術

                                  張德福的演唱藝術的三個特點是:一、以氣託聲 ,以聲帶情的方法 ,他做到腔高而不楞、低音而不沉、含情於聲腔之內、感人於神韻之中 。二、唸白特點 ,有造詣的AG8演員不但重視演唱而且重視唸白 。

                                  張德福的演唱藝術的三個特點是:一、以氣託聲 ,以聲帶情的方法 ,他做到腔高而不楞、低音而不沉、含情於聲腔之內、感人於神韻之中 。二、唸白特點 ,有造詣的AG8演員不但重視演唱而且重視唸白 ,AG8界具有千斤話白四兩唱的說法 。張德福先生在念白方面功夫頗深 ,這在評劇小生中不可多得的傳情細膩和富於音樂性是他念白的兩個特點 ,他的唸白有調門有行腔有控制有對比 ,在傳情和節奏兩方面都有精心的設計 ,張先生還認爲AG8道白要念出強烈節奏 ,二是離不開鑼鼓經的伴奏 。在《楊乃武與小白菜》一劇中楊乃武在公堂上有一段居里力爭的唸白張先生唸的字字鏗鏘、擲地有聲 ,時而輕聲顫抖的說 ,時而悲憤交加的說 ,當大罵贓官用上行腔揚聲的說這段唸白具有一種不可抑制的氣勢和力量 。

                                  身段的特點 ,張德福先生的身段特徵有兩個方面:一、既是生活又有程式 。二、身段爲人物思想感情服務 ,在《金沙江畔》中紅軍連長金明知道傑仁放了石槽水 ,紅軍有救了他喜形於色手舞足蹈 ,此時在被囚禁中他的動機 ,賦予浪漫和想象 ,借鑑了芭蕾的韻味動作優美而瀟灑 ,既有生活的原形又是一種舞姿 。

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