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                                          早期評劇特色

                                          其表演藝術雖吸收了梆子、京劇的身段、程式 ,一度出現京劇化的傾向 ,但仍保持着民間活潑、自由、生活氣息濃郁的特點 。

                                          早期評劇只有男、女角色之分 ,後發展爲生、旦、醜的"三小戲" 。以後又受梆子和京劇的影響 ,逐漸發展爲青衣、花旦、彩旦、小生、小丑、老生、花臉等行當 。

                                          其表演藝術雖吸收了梆子、京劇的身段、程式 ,一度出現京劇化的傾向 ,但仍保持着民間活潑、自由、生活氣息濃郁的特點 。在唱、做、念、打各種藝術手段的運用上 ,評劇的唱功最爲突出 ,早期的男旦演員月明珠和女演員李金順等 ,都曾以唱功稱絕一時 。

                                          3O年代初 ,奉天落子時期 ,又產生了着名評劇聲腔革新家白玉霜 。她大膽運用低腔 ,發展了評劇的中音唱法 ,形成"白派" 。與白玉霜同時 ,劉翠霞創造了高亢脆亮的"劉派"唱法 ,愛蓮君創造了"愛派"的疙瘩腔唱法 ,此外 ,還有在北京與白玉霜相對峙的喜彩蓮創造了華麗而清新的"喜派"唱法 。

                                          四名女演員在建國前被稱爲評劇"四大名旦" 。繼之而起的是筱白玉霜 ,她繼承和發展了"白派"唱腔 。建國後 ,新鳳霞在演出《小二黑結婚》《藝海深仇》、《祥林嫂》、《劉巧兒》等新戲過程中 ,創造了不少新的唱腔 ,人稱"新派" 。她的唱腔清新甜潤 ,玲瓏婉轉 ,富於華彩 ,塑造了一批新型婦女形象 。她還與新文藝工作者合作 ,創造了蜻蜒調、凡字調、送子調等新板式 ,爲豐富和發展評劇女聲唱腔做出了貢獻 。

                                          善於表觀現實生活是評劇的一個傳統 。辛亥革命後 ,成兆才依據當地的時事新聞創作和改編了《楊三姐告狀》、《黑貓告狀》、《槍斃駱龍》、《槍斃駱虎》、《安重根刺伊藤博文》等 ,基本上奠定了評劇以演現代劇目爲主的特長 。以後 ,不少文明戲演員加入評劇隊伍 ,帶來了編演現代戲經驗 ,對評劇多方面地反映現實生活產生了一定影響 。建國後 ,評劇演出的大量現代戲 ,從不同側面展示了社會主義建設不同歷史時期的生活面貌 。謳歌了社會主義新人 ,提出或試圖解決羣衆普遍關注的一些問題 。這些劇目的出觀 ,爲評劇以後更好地反映觀實生活 ,積累了可貴的經驗 。

                                          評劇唱腔是在唐山民歌、蓮花落等民間音樂基礎上 ,吸收東北二人轉、京劇、河北梆子等冀東和京津一帶地方AG8的音樂成分形成 。其特點爲抒情性強 ,流暢自然 ,鄉土味濃 。唱腔爲板腔體結構 ,由一板三眼、一板一眼、有板無眼、無板無眼等四種節拍形式組成 。

                                          常用的板式有慢板、反調慢板、二六板、垛板、流水板、散板、尖板等 。慢板即一板三眼 ,是評劇唱腔的基本曲調 ,過去爲旦腔專用 ,後來逐步發展爲旦、生共用 。慢板由上、下兩個各四小節的樂句組成 ,每句又可分爲三個小分句 ,其特點是多從頭眼(第二拍)起唱 ,分句常以小過門來加以銜接 。另有反調慢扳 ,是在正調慢板基礎上 ,利用轉調手法發展而成 ,旋律性和抒情性均較強 ,常用來表觀悲傷、哀怨的情緒 。二六板 ,一板一眼 ,是評劇唱腔中最常用的一種板式 ,既可抒情 ,亦可敘事 ,各個行當均可應用 。又可分爲小生二六與原板二六兩種形式 。小生二六的上、下句各爲六小節 ,每句常由兩個分句組成 ,是生行的主要唱腔 。

                                          原板二六的上、下句各爲四小節 ,是旦行的主要唱腔 ,其他行當有時兼用 。垛板 ,一板一眼 ,旦腔應用較多 ,其特點是節奏感較強 ,常爲板起板落 ,速度變化較大 ,又分快、慢兩種:慢垛板擅長敘事 ,快垛板擅長抒情 ,特別是表現激動的情緒 。流水扳 ,有板無眼 ,生、旦共用 ,其待點是唱詞與旋律結合密切 ,口語化 ,但旋律性不強 。散板 ,無板無眼 ,節奏較自由 ,旋律擴展與縮減的變化較大 ,由於伴奏上的區別 ,又可分緊打慢唱 ,慢打緊唱等形式 。尖板 ,無板無眼 ,系從河北梆子唱腔中吸取來的 ,起始過門與鑼鼓仍與河北梆子保持相同格式 。除了這些基本板式外 ,建國後還發展了許多新的板式 ,從而豐富了唱腔的表觀力 。

                                          評劇男腔 ,建國前行當不全 ,無花臉唱腔 ,老生腔也不健全 。建國後 ,新的文藝工作者 ,如馬可等 ,參加了評劇音樂革新 ,改革了評劇伴奏方法 ,努力發展評劇男腔 。60年代 ,在評劇演員和音樂工作者的共同努力下 ,創造了反調、二八扳、慢流水板、A調慢扳、快流水、頂七板等男聲音樂形式 。着名男演員魏榮元用兩種方法演唱評劇大面腔和老生腔 ,爲評劇大面相老生的旋律和演唱方法奠定了基礎 ,着名男演員還有馬泰等 。

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