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                  評劇歷史階段:拆出階段

                  對口蓮花落因受東北二人轉影響 ,特別是接受了它的“拉場戲”這一表演形式 ,將“對口”的唱、白拆開 ,將故事分成場次 ,並改原來第三人稱的敘述爲第一人稱的表演 ,稱爲“拆出” 。

                  對口蓮花落因受東北二人轉影響 ,特別是接受了它的“拉場戲”這一表演形式 ,將“對口”的唱、白拆開 ,將故事分成場次 ,並改原來第三人稱的敘述爲第一人稱的表演 ,稱爲“拆出” 。

                  在音樂方面也吸收了二人轉的唱腔 。如喇叭牌子、文咳咳、武咳咳等 ,使尾音縮短 ,行腔放慢 。樂器方面增加了河北梆子的大弦、笛子、嗩吶、鑼鼓、梆子等 ,但鑼鼓點未變 ,竹板仍然保存 。

                  拆出時期的劇目主要是來自唱本子和子弟書曲目 ,並將《小姑賢》、《借女弔孝》、《藍橋會》和《劉金定觀星》等拆出演唱 ,從而推動了對口蓮花落向對AG8方面的發展 。

                  光緒二十年(1894) ,二合、慶順、義順等八、九個班社首先進入天津 。二十七年 ,成兆才、佛動心、東發亮等又帶着“對口”和“拆出”劇目《小姑賢》、《小借年》等進入天津 。

                  但不久 ,天津當局以“有傷風化 ,永予力禁”的禁令 ,將這些班社全部逐出 ,藝人們被迫返回鄉里 ,加之軍閥混戰 ,兩次“國喪”(光緒和慈禧死) ,禁止響器 ,蓮花落班社大部分解體 ,拆出亦到此結束 。

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