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                                                                                  《貴妃醉酒》的源和流

                                                                                  《貴妃醉酒》描寫楊玉環受唐明皇寵幸 ,偶而見疏 ,在百花亭獨飲 ,沉醉自怨 ,是家喻戶曉的傳統劇目 ,也是京劇藝術大師梅蘭芳的拿手傑作 。

                                                                                  《貴妃醉酒》描寫楊玉環受唐明皇寵幸 ,偶而見疏 ,在百花亭獨飲 ,沉醉自怨 ,是家喻戶曉的傳統劇目 ,也是京劇藝術大師梅蘭芳的拿手傑作 。至於來源 ,其說不一 ,無法確考 。我認爲可能是源於清初傳奇《長生殿》 。《長生殿》第十八出《夜怨》的唱詞與排場 ,雖與《醉酒》不同 ,但基本情節類似 ,後來的《醉酒》很可能就是按其輪廓加以敷衍創作而成 。有些專家認爲是源自清初傳奇《磨塵鑑》 ,其實二者也只是故事輪廓相似 ,從刻畫楊貴妃的心理活動來看 ,毋寧說《夜怨》更爲近似 。

                                                                                  乾隆中葉 ,崑曲有《醉楊妃》曲本(見《納書楹曲譜補遺》) ,劇情已與京劇近似 ,但唱詞多出兩倍 ,而且唱崑曲曲牌 ,顯然不是京劇的直系祖本 。

                                                                                  據《燕塵菊影錄》記載 ,清咸豐、同治年間(亦即京劇成熟初期) ,漢劇名藝人吳麗卿(又名吳鴻喜 ,藝名月月紅)挾技來北京 ,參加徽班四喜班演唱 ,他最拿手的劇目就是《貴妃醉酒》——基本上即爲現在京劇演出本 。月月紅是漢劇藝人 ,演唱的四平調則是徽班的基本曲調之一 ,可見京劇《貴婦醉酒》是吸融漢、徽兩劇種的特長 ,根據傳奇、崑曲的故事情節編創而成 。由是《貴妃醉酒》成爲紅極一時、久演不衰的名劇 。

                                                                                  月月紅的傳人是當時著名的京劇旦角路三寶 。路三寶的《貴妃醉酒》在清末光緒年間 ,曾經膾炙人口 ,風靡一時 。在這以後 ,梅蘭芳、於連泉(筱翠花)、荀慧生三人的《貴妃醉酒》 ,均由路三寶親授 ,三者的臺詞、排場、表演 ,幾乎無大分別 。由於三人的條件、特長和表演風格不同 ,雖然源自同一師承 ,但後來卻發展成爲三種不同的流派 。

                                                                                  路三寶演《醉酒》是踩蹺的 ,於連泉和荀慧生也踩蹺 。梅蘭芳繼王瑤卿之後 ,堅主廢蹺 ,所以自始即不踩蹺 。

                                                                                  於連泉的做工細膩 ,武功卓越 ,身段婀娜美妙 ,但嗓子不佳 ,所以他的《醉酒》以做工和身段見長 。例如:當裴、高二力士稟報“萬歲爺駕轉西宮”時 ,他的演法是立刻用扇子把臉部完全遮住 ,只露出兩隻眼睛 ,目的是不讓別人看到自己臉上突然顯露出來的驚訝、忿怒的表情 。用這種似乎喜怒不形於色的態度 ,來保持自己崇高的身份和威嚴 。但是從露出在扇子上面的兩隻炯炯放光的眼睛所表現出的眼神裏 ,卻又十分明顯地透露出內心抑制不住的激動、驚訝、怨恨和忿怒 ;至於真正的面部表情如何 ,卻留給了觀衆去想象 ,這就取得了更加含蓄而深刻的藝術效果 。於連泉的細膩表演 ,大多類此 。但他的演法也有很大缺點 ,總的說來是顯得比較妖冶輕佻 ,不太符合貴妃應有的身份和儀態 。

                                                                                  梅蘭芳的《貴妃醉酒》是經過多年不斷加工 ,精益求精的代表作 。梅派的《醉酒》唱做兼優 ,最主要的特色是塑造了一位雍容華貴、切合身份的楊貴妃的形象 ,刻畫了楊貴妃在特定情景中的抑鬱幽怨 ,充分再現了她的內心世界和精神狀態 。從劇本到表演 ,梅蘭芳都反覆詳盡地加以修改、淨化 ,精雕細刻 ,在路三寶的傳統基礎上提高了一大步 ,形成了梅派獨有的特色 。

                                                                                  至於荀慧生的《醉酒》風格與梅、於都不一樣 ,比梅輕盈 ,比於柔婉 。他的做工雖然也很細膩 ,身段之嫋娜嬌媚 ,腰腿功夫之堅實深厚 ,並不亞於於連泉 ;但荀派的特色是扮演一些嬌巧玲瓏的閨閣少女 ,而扮演儀態萬方的楊貴妃 ,畢竟非其所長 ,所以中年以後就很少演出了 。

                                                                                  現在演《貴妃醉酒》的十九都宗梅派 ;會演於派的只有陳永玲等少數人 ;荀派則已幾乎無人繼承了 。

                                                                                  上一篇:爲AG8表演劇藝的傳承和播揚辛勤耕耘   下一篇:AG8人生依依不捨 莊國乾

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