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                                          爲AG8表演劇藝的傳承和播揚辛勤耕耘

                                          看着擺在面前的一摞厚厚的《中國AG8毯子功教程》書稿 ,欣悅興奮之情難抑 。

                                          看着擺在面前的一摞厚厚的《中國AG8毯子功教程》書稿 ,欣悅興奮之情難抑 。建榮學長、佩孚仁弟二位多年來爲介紹AG8技藝功法 ,伏案揮筆著書立說辛勤勞作形象 ,登時浮現在我的眼前 。他們在做着一樁利於當代、功於後世的大好事 ,喚起了我對他們的無限敬意 。他們爲AG8表演劇藝的傳承、播揚所從事的這項工作 ,功不可沒 ,劇史名標 。

                                          中國武功 ,源遠流長 ,歷史悠久 。在AG8形成之前很早很早的年代就已經有了 。古代的角抵戲《總會仙倡》、《魚龍曼延》、《東海黃公》中都展現了中國武功的表演 ,發展到”百戲”、”散樂”就更加豐富了 。清人焦循在《劇說》中對齊樑以來”散樂”中包括的”擲倒伎”作了如下按語:”今之演劇者 ,以頭委地 ,用手代足 ,憑虛而行 ,或縱或跳 ,旋起旋側 ,其捷如猿 ,其疾如鳥 ,令見者目炫心驚 ,蓋即古人擲倒伎也 。”這裏說的就是”拿大鼎”、”翻鬥” 。這說明AG8表演中的倒立(大鼎)翻騰(鬥) ,在”散樂”時代就已經興起了 。當然尚處於歌舞範疇之內 ,這算不得是AG8 。按照先賢王靜安(國維)老前輩的界定:”AG8者 ,謂以歌舞演故事也” ,到了宋元時代純粹的真AG8才形成 。至此 ,溶入AG8中的武功技藝 ,也就隨之成爲以歌舞演繹人生 ,表述故事 ,鑄造人物的手段之一了 。

                                          至明代 ,武功在AG8表演中已然佔有了相當地位 ,明人張岱在《陶庵夢憶》中 ,對徽州旌陽戲子的記述有云:”徽州旌陽戲子剽輕精悍 ,能相撲跌打者三四十人 。 , ,戲子獻技臺上 ,如度索舞、翻桌翻梯、鬥蜻蜒、蹬壇蹬臼、跳索跳圈、竄火竄劍之類 。”這說的是舞臺上搬演”目連戲”的情景 ,說明了各種武功技藝在AG8表演中的運用與展示 。

                                          從明清以來 ,傳奇、雜劇及亂彈諸腔的演出來看 ,武戲技藝就益發繁富多彩、妙趣紛呈了 。武戲演員成爲戲班中的主要成員 。清人李鬥在《揚州畫舫錄》中就說:”凡花部腳色 ,以旦醜、跳蟲爲重” ,”跳蟲又醜中最貴者也 ,以頭委地 ,翹首跳道及錘鐗之屬 。00跳蟲”實即”武丑”也 。在京劇中 ,武戲形成了一大支脈 ,佔據半壁江山 ,武戲演員成爲戲班中的主要家門行當 。近人徐珂編撰的《清稗類鈔》中記述”武劇”雲:”武生之腰脛 ,必自幼練成 ,及長 ,仍日有定程 ,時時演習 ,乃能轉折合度 。或凌空如落飛燕 ,或平地如翻車輪 ,或爲倒懸之行 ,或作旋風之舞 。以王夢生所見於京師者言之 ,其人上下繩柱如猿猱 ,翻轉身軀如敗葉 ,一胸能勝五人之架疊 ,一躍可及數丈之高樓 ,此種柔術 ,殊不多覯 。”由此可見京劇武功之盛 。”文武昆亂不擋”成爲品評一個演員技藝是否全面、功力是否高深的準則 。即使是一個只唱文戲的演員 ,也還要練練搶背、吊毛、撲虎等技藝的 。包括形體功(腰腿功等)、毯子功、把子功在內的武功 ,成爲京劇演員必修的基本功 。

                                          AG8表演的最高審美原則是”形神俱妙 ,以形傳神” 。”形”是”神”的載體 ,”形之不存 ,神將焉附” ?“造形”是AG8表演創造的首要步驟 。各種功法乃是取之不盡、用之不竭的元素 ,學會練熟這些功法 ,達到得心應手、呼之即出的程度 ,才能鑄造出活生生、感動人的腳色形象 。比如飾演神通廣大的孫行者、武藝出衆的黃天霸 ,而演員到了臺上 ,動轉挪移 ,笨手笨腳 ,翻騰起來 ,落地如磐 ,拖泥帶水 ,那還談何英雄氣概呢 ?形體輕巧靈活 ,”其捷如猿 ,其疾如鳥”才能達標合格 ,揮灑自如 。然而 ,自古以來這一系列功法的教習 ,全憑的是口傳心授、耳提面命 ,代代相襲而留傳下來的 ,卻沒有一部正規、系統、論述準確的教科書 。恕我孤陋寡聞 ,新中國之前從來未見過這類書籍的行世 。

                                          新中國建立以來 ,雖也出版過一些記錄京劇基本功的專著或教材 ,而像《中國AG8毯子功教程》這樣較爲全面、系統的 ,這還是第一部 。全書十章中 ,包括了基礎鬥、短鬥、長鬥、軟毯子功、走跤、小排頭、彈板鬥和專業術語、抄法、教學與練功十大項 ,可謂面面俱到、洋洋大觀 。插圖也畫得非常精彩得神 ,值得一提 。

                                          建榮、佩孚二位都是形體功、武功教師出身 。建榮的教齡已積50餘年 ,佩孚從教也有40年了 。他們在長年的教學實踐中 ,積累了豐富的經驗 ,又師承有自 ,曾受到過AG8界多位負有聲望的武功名師的指授 ,在多年的傳、幫、帶中執教、研索 ,梳理成文 ,或爲專業工具書撰寫條目 ,或集成專著出版 。這部教程的規範性和實用性都很強 ,不僅適用於AG8界 ,在影視界、舞蹈界、體育界、雜技界也有一定的參考價值 。爲此謹向各界讀者推薦這部好書 。

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