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                                                  笛子在崑曲中的表現藝術

                                                  崑曲行腔優美 ,以纏綿婉轉、柔漫悠遠見長 。崑曲是崑山腔融合北曲與弋陽腔、海鹽腔等南曲諸腔於一爐 ,並加以提煉 ,其音樂上的藝術成就是巨大的 。

                                                  崑曲行腔優美 ,以纏綿婉轉、柔漫悠遠見長 。崑曲是崑山腔融合北曲與弋陽腔、海鹽腔等南曲諸腔於一爐 ,並加以提煉 ,其音樂上的藝術成就是巨大的 。經過明代魏良輔改良後的崑曲唱腔更加清柔委婉 ,稱爲“水磨調” 。在唱腔上 ,所謂調用“水磨” ,是指將曲調設計得委婉細膩 ,像“水磨”的效果那樣軟綿滑潤 。

                                                  崑曲的演唱對於字聲、行腔、節奏等有極其嚴格的規範 。在字聲、行腔上 ,注重聲音的控制以及咬字發音並對字音嚴格要求 ,平、上、去、入逐一考究 ,每唱一個字 ,注意咬字的頭、腹、尾 ,即吐字、過腔和收音 ,並有“豁”、“疊”、“擻”、“嚯”等腔法的區分以及各類角色的性格唱法 。使音樂佈局的空間增大 ,變化增多 ,其纏綿婉轉、柔曼悠遠的特點也愈加突出 。

                                                  在節奏上 ,節奏速度的徐疾 ,音樂的板式節拍 ,除了南曲“贈板”將四拍子的慢曲放慢一倍外 ,無論南北曲 ,都包括通常使用的三眼板、一眼板、流水板和散板 。具體表現爲放慢拍子 ,延緩節奏 ,以便在旋律進行中運用較多的裝飾性花腔 ,除了通常的一板三眼、一板一眼外 ,又出現了“贈板曲” ,即將4/4拍的曲調放慢成8/4 ,它們在實際演唱時自有許多變化 ,一切服從於戲情和角色應有的情緒 。

                                                  崑曲在器樂編配的織體、橫向旋律潤飾手法(潤腔)上有其獨特的講究由於以的笛爲主要伴奏樂器 ,加上贈板的廣泛使用 ,以及它本身受吳中民歌的影響而具有的“流麗悠遠”的特色 ,使崑腔音樂以“婉麗嫵媚、一唱三嘆”著稱 。

                                                  可以說 ,正是這種細膩委婉的“水磨腔” ,塑造了崑劇演唱的美學特色 。

                                                  崑曲經明代魏良輔等人的革新後 ,創立了的“水磨調” 。與此同時 ,也確立了笛子爲主奏樂器 。昆笛演奏在與崑曲演唱的水乳交融中 ,形成獨特的演奏特點 ,表達了深邃的意韻 ,這些都使崑曲音樂更加典雅秀美、嫵媚迷人 。

                                                  昆笛是在與崑曲聲腔的融合中形成自己的美學品格 。

                                                  “曲笛”是因爲伴奏崑曲而得名 ,在與“水磨腔”珠聯璧合中 ,產生了曲笛的演奏藝術 。因此 ,有必要對崑曲的音樂表演進行研究 。

                                                  崑劇行腔優美 ,以纏綿婉轉、柔漫悠遠見長 ,崑曲笛子的演奏與崑曲特有的潤腔有着緊密的聯繫 ,崑曲有着豐富的聲腔演唱技巧 ,爲了表達不同的情緒變化和角色 ,有帶腔、撮腔、帶腔、墊腔、迭腔、擻腔、豁腔、罕腔橄欖腔、頓挫腔等技術 ,爲了與崑曲聲腔有更好的融合 ,也爲了表達出劇情曲意 ,笛子必須使用不同的技巧與聲腔配合默契形成整體的藝術風格 ,發展出了顫、疊、震、打、贈、喚等細膩的手指演奏手法:還需要運用氣息的控制來演奏出不同的“腔” ,因此形成了平穩悠長、強弱相宜、虛實相間、聲若遊絲的氣息控制技術 。

                                                  昆笛在與崑曲聲腔相伴過程中 ,逐漸形成了追求像“水磨”效果那樣軟綿滑潤、講究動靜相間、虛實互換、欲揚先抑、欲進先退、與中國傳統的太極理論相吻合的演奏理念 ,形成了典雅秀美、柔曼婉轉的美學品質 。

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