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                                  崑劇的演唱技巧

                                  “南北合套”的使用很有特色:一般情況是北曲由一個角色應唱 ,南曲則由幾個不同的角色分唱 。這幾種南北曲的配合使用辦法 ,完全從劇情出發 ,使音樂儘可能完美地服從戲劇內容的需要 。

                                  “南北合套”的使用很有特色:一般情況是北曲由一個角色應唱 ,南曲則由幾個不同的角色分唱 。這幾種南北曲的配合使用辦法 ,完全從劇情出發 ,使音樂儘可能完美地服從戲劇內容的需要 。

                                  從南北曲本身的變化說 ,尚有“借宮”、“犯調”、集曲“等多種手法 。原來聯成一套的曲子 ,無論南北曲 ,都有屬於那一宮調的曲子問題 ,當唱曲要求情緒顯著變化時 ,同一宮調內的曲子不能勝任 ,就可借用其它宮調的合適曲子 。如《牡丹亭·驚夢》 ,先後所用的曲牌是《山坡羊》(商調)、《山桃紅》(越調)、《鮑老催》(黃鐘宮)、《綿搭絮》(越調) 。

                                  在演唱技巧上 ,崑劇注重聲音的控制 ,節奏速度的快慢以及咬字發音 ,並有“豁”、“疊”、“擻”、“嚯”等腔法的區分以及各類角色的性格唱法 。音樂的板式節拍 ,除了南曲“贈板”將四拍子的慢曲放慢一倍外 ,無論南北曲 ,都包括通常使用的三眼板、一眼板、流水板和散板 。它們在實際演唱時自有許多變化 ,一切服從於戲情和角色應有的情緒 。

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