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                                                                  崑曲藝術特色你們知道嗎 ?

                                                                  “南北合套”的使用很有特色:一般情況是北曲由一個角色應唱 ,南曲則由幾個不同的角色分唱 。

                                                                  崑劇作爲一個曾經在全國範圍內有着巨大影響的劇種 ,在歷盡了艱辛困苦之後 ,能奇蹟般地再次復活 ,這和它本身超絕的藝術魅力有緊密關係 ,其藝術成就首先表現在它的音樂上 。

                                                                  崑劇行腔優美 ,以纏綿婉轉、柔漫悠遠見長 。在演唱技巧上注重聲音的控制 ,節奏速度的頓挫疾徐和咬字吐音的講究 ,場面伴奏樂曲齊全 。

                                                                  “水磨腔” 。這種新腔奠定了崑劇演唱的特色 ,充分體現在南曲的慢曲子(即“細曲”)中 ,具體表現爲放慢拍子 ,延緩節奏 ,以便在旋律進行中運用較多的裝飾性花腔,除了通常的一板三眼、一板一眼外 ,又出現了“贈板曲” ,即將4/4拍的曲調放慢成8/4 ,聲調清柔委婉 ,並對字音嚴格要求 ,平、上、去、入逐一考究 ,每唱一個字 ,注意咬字的頭、腹、尾 ,即吐字、過腔和收音 ,使音樂佈局的空間增大 ,變化增多 ,其纏綿婉轉、柔曼悠遠的特點也愈加突出 。

                                                                  相對而言 ,北曲的聲情偏於跌宕豪爽 ,跳躍性強 。它使用七聲音階和南曲用五聲音階(基本上不用半音)不同 ,但在崑山腔的長期吸收北曲演唱過程中 ,原來北曲的特性也漸漸被溶化成爲“南曲化”的演唱風格 ,因此在崑劇演出劇目中 ,北曲既有成套的使用 ,也有單支曲牌的摘用 ,還有“南北合套” 。

                                                                  “南北合套”的使用很有特色:一般情況是北曲由一個角色應唱 ,南曲則由幾個不同的角色分唱 。這幾種南北曲的配合使用辦法 ,完全從劇情出發 ,使音樂儘可能完美地服從戲劇內容的需要 。

                                                                  從南北曲本身的變化說 ,尚有“借宮”、“犯調”、集曲“等多種手法 。原來聯成一套的曲子 ,無論南北曲 ,都有屬於那一宮調的曲子問題 ,當唱曲要求情緒顯著變化時 ,同一宮調內的曲子不能勝任 ,就可借用其它宮調的合適曲子 。如《牡丹亭·驚夢》 ,先後所用的曲牌是[山坡羊](商調)、[山桃紅](越調)、[鮑老催](黃鐘宮)、[綿搭絮](越調) 。

                                                                  在演唱技巧上 ,崑劇注重聲音的控制 ,節奏速度的快慢以及咬字發音 ,並有“豁”、“疊”、“擻”、“嚯”等腔法的區分以及各類角色的性格唱法 。音樂的板式節拍 ,除了南曲“贈板”將四拍子的慢曲放慢一倍外 ,無論南北曲 ,都包括通常使用的三眼板、一眼板、流水板和散板 。它們在實際演唱時自有許多變化 ,一切服從於戲情和角色應有的情緒 。

                                                                  崑劇的樂器配置較爲齊全 ,大體由管樂器、絃樂器、打擊樂器三部分組成 ,主樂器是笛 ,還有笙、簫、三絃、琵琶等 。由於以聲若遊絲的笛爲主要伴奏樂器 ,加上贈板的廣泛使用 ,字分頭、腹、尾的吐字方式 ,以及它本身受吳中民歌的影響而具有的“流麗悠遠”的特色 ,使崑劇音樂以“婉麗嫵媚、一唱三嘆”幾百年冠絕梨園 。伴奏有很多吹奏曲牌 ,適應不同場合 ,後來也被許多劇種所搬用 。

                                                                  崑劇的音樂屬於聯曲體結構 ,簡稱“曲牌體” 。它所使用的曲牌大約有一千種以上 ,南北曲牌的來源 ,其中不僅有古代的歌舞音樂 ,唐宋時代的大麴、詞調 ,宋代的唱賺、諸宮調 ,還有民歌和少數民族歌曲等 。它以南曲爲基礎 ,兼用北曲套數 ,並以“犯調”、“借宮”、“集曲”等手法進行創作 。此外 ,還有不少宗教歌曲 。

                                                                  崑劇的表演擁有一整套“載歌載舞”的嚴謹表演形式

                                                                  崑劇表演的最大的特點是抒情性強、動作細膩 ,歌唱與舞蹈的身段結合得巧妙而諧和 。崑劇是一種歌、舞、介、白各種表演手段相互配合的綜合藝術 ,長期的演劇歷史中形成了載歌載舞的表演特色 ,尤其體現在各門角色的表演身段上 ,其舞蹈身段大體可以分成兩種:一種是說話時的輔助姿態和由手勢發展起來的着重寫意的舞蹈 ;一種是配合唱詞的抒情舞蹈 ,既是精湛的舞蹈動作 ,又是表達人物性格心靈和曲辭意義的有效手段 。

                                                                  崑劇的AG8舞蹈多方吸收和繼承了古代民間舞蹈、宮廷舞蹈的傳統 ,通過長期舞臺演出實踐 ,積累了豐富的說唱與舞蹈緊密結合的經驗 ,適應敘事寫景的演出場子的需要 ,創造出許多偏重於描寫的舞蹈表演 ,與“戲”配合 ,成爲故事性較強的摺子戲 。適應了抒情性和動作性都很強的演出場子的需要 ,創造出許多抒情舞蹈表演 ,成爲許多單折抒情歌舞劇的主要表演手段 。代表性劇目如《西川圖·蘆花蕩》《精忠記·掃秦》《拜月亭·踏傘》《寶劍記·夜奔》《連環記·問探》《虎囊彈·山亭》等 。

                                                                  崑劇的唸白也很有特點 ,由於崑劇是從吳中發展起來的 ,所以它的語音帶有吳儂軟語的特點 。其中 ,丑角還有一種基於吳方言的地方白 ,如蘇白、揚州白等 ,這種吳中一帶的市井語言 ,生活氣息濃厚 ,而且往往用的是快板式的韻白 ,極有特色 。另外 ,崑劇的演唱對於字聲、行腔、節奏等有極其嚴格的規範 ,形成了完整的演唱理論 。

                                                                  崑劇的舞臺美術包括豐富的服裝式樣 ,講究的色彩和裝飾的以及臉譜使用三個方面

                                                                  除了繼承元明以來AG8角色服裝樣式外 ,崑劇的有些服裝和當時社會上流行的穿着很爲相似 。反映在戲上 ,武將自有各式戎裝 ,文官亦有各樣依照封建社會階級等級不同的穿戴 。臉譜用於淨、醜兩行 。屬於生、旦的極個別人物也偶然採用 ,如孫悟空(生)、鍾無鹽(旦) ,顏色基本用紅、白、黑三色 。

                                                                  崑劇藝術經過多年的磨合加工 ,已經形成相當完善的體系 ,而這一體系又長期在中國AG8中佔據獨尊地位 ,所以崑劇藝術被尊爲“百戲之祖” ,對整個AG8的發展都有着深遠的影響 ,許多地方戲都在不同程度上吸收了它的藝術養分 ,其中還留有部分的崑腔戲 。

                                                                  上一篇:崑曲正旦錢金福藝術特色   下一篇:崑劇的表演藝術

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