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                  崑曲的藝術特點介紹

                  崑劇作爲一個曾經在全國範圍內有着巨大影響的劇種 ,在歷盡了艱辛困苦之後 ,能奇蹟般地再次復活 ,這和它本身超絕的藝術魅力有緊密關係 ,其藝術成就首先表現在它的音樂上 。

                  崑劇作爲一個曾經在全國範圍內有着巨大影響的劇種 ,在歷盡了艱辛困苦之後 ,能奇蹟般地再次復活 ,這和它本身超絕的藝術魅力有緊密關係 ,其藝術成就首先表現在它的音樂上 。

                  崑劇行腔優美 ,以纏綿婉轉、柔漫悠遠見長 。在演唱技巧上注重聲音的控制 ,節奏速度的頓挫疾徐和咬字吐音的講究 ,場面伴奏樂曲齊全 。

                  “水磨腔”這種新腔奠定了崑劇演唱的特色 ,充分體現在南曲的慢曲子(即“細曲”)中 ,具體表現爲放慢拍子 ,延緩節奏 ,以便在旋律進行中運用較多的裝飾性花腔 ,除了通常的一板三眼、一板一眼外 ,又出現了“贈板曲” ,即將4/4拍的曲調放慢成8/4 ,聲調清柔委婉 ,並對字音嚴格要求 ,平、上、去、入逐一考究 ,每唱一個字 ,注意咬字的 頭、腹、尾 ,即吐字、過腔和收音 ,使音樂佈局的空間增大 ,變化增多 ,其纏綿婉轉、柔曼悠遠的特點也愈加突出 。

                  相對而言 ,北曲的聲情偏於跌宕豪爽 ,跳躍性強 。它使用七聲音階和南曲用五聲音階(基本上不用半音)不同 ,但在崑山腔的長期吸收北曲演唱過程中 ,原來北曲的特性也漸漸被溶化成爲“南曲化”的演唱風格 ,因此在崑劇演出劇目中 ,北曲既有成套的使用 ,也有單支曲牌的摘用 ,還有“南北合套” 。

                  “南北合套”的使用很有特色:一般情況是北曲由一個角色應唱 ,南曲則由幾個不同的角色分唱 。這幾種南北曲的配合使用辦法 ,完全從劇情出發 ,使音樂儘可能完美地服從戲劇內容的需要 。

                  從南北曲本身的變化說 ,尚有“借宮”、“犯調”、集曲“等多種手法 。原來聯成一套的曲子 ,無論南北曲 ,都有屬於那一宮調的曲子問題 ,當唱曲要求情緒顯著變化時 ,同一宮調內的曲子不能勝任 ,就可借用其它宮調的合適曲子 。如《牡丹亭·驚夢》 ,先後所用的曲牌是“山坡羊”(商調)、“山桃紅”(越調)、“鮑老催”(黃鐘宮)、“綿搭絮”(越調) 。

                  在演唱技巧上 ,崑劇注重聲音的控制 ,節奏速度的快慢以及咬字發音 ,並有“豁”、“疊”、“擻”、“嚯”等腔法的區分以及各類角色的性格唱法 。音樂的板式節拍 ,除了南曲“贈板”將四拍子的慢曲放慢一倍外 ,無論南北曲 ,都包括通常使用的三眼板、一眼板、流水板和散板 。它們在實際演唱時自有許多變化 ,一切服從於戲情和角色應有的情緒 。

                  崑劇的樂器配置較爲齊全 ,大體由管樂器、絃樂器、打擊樂器三部分組成 ,主樂器是笛 ,還有笙、簫、三絃、琵琶等 。由於以聲若遊絲的笛爲主要伴奏樂器 ,加上贈板的廣泛使用 ,字分頭、腹、尾的吐字方式 ,以及它本身受吳中民歌的影響而具有的“流麗悠遠”的特色 ,使崑劇音樂以“婉麗嫵媚、一唱三嘆”幾百年冠絕梨園 。伴奏有很多吹奏曲牌 ,適應不同場合 ,後來也被許多劇種所搬用 。

                  崑劇的音樂屬於聯曲體結構 ,簡稱“曲牌體” 。它所使用的曲牌大約有一千種以上 ,南北曲牌的來源 ,其中不僅有古代的歌舞音樂 ,唐宋時代的大麴、詞調 ,宋代的唱賺、諸宮調 ,還有民歌和少數民族歌曲等 。它以南曲爲基礎 ,兼用北曲套數 ,並以“犯調”、“借宮”、“集曲”等手法進行創作 。此外 ,還有不少宗教歌曲 。

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