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                  元代後期的崑曲

                  元代後期 ,南戲流經崑山一帶 ,與當地語音和音樂相結合 ,經崑山音樂家顧堅的歌唱和改進 ,推進了它的發展 ,至明初遂有崑山腔之稱 ,連明太祖也說“崑山腔甚嘉” 。

                  元代後期 ,南戲流經崑山一帶 ,與當地語音和音樂相結合 ,經崑山音樂家顧堅的歌唱和改進 ,推進了它的發展 ,至明初遂有崑山腔之稱 ,連明太祖也說“崑山腔甚嘉” 。

                  明嘉靖十至二十年間(1531-1541) ,居住在太倉的魏良輔借張野塘、謝林泉等民間藝術家的幫助 ,總結北曲演唱藝術的成就 ,吸取海鹽、弋陽等腔的長處 ,對崑腔加以改革 ,總結出一系列唱曲理論 ,從而建立了委婉細膩、流利悠遠 ,號稱“水磨調”的崑劇歌唱體系 。但這時的崑腔 ,還僅僅是清唱的 。

                  爾後 ,崑山人梁辰魚 ,繼承魏良輔的成就 ,對崑腔作進一步的改革 ,於隆慶(1567-1572)末 ,編寫了第一部崑腔傳奇《浣紗記》 ,從而擴大了崑劇的影響 。文人學士爭用崑劇新聲撰作傳奇 ,習崑劇演唱者日益增多 。由此崑劇遂與餘姚腔、海鹽腔、弋陽腔並稱爲明代四大聲腔 。到萬曆年間(1573-1620) ,它的影響已從吳中擴展到江浙各地 ,“四方歌曲必宗吳門” ,一躍而居諸腔之首 。

                  崑腔傳入北京 ,又迅速取代了繼北曲之後盛行於北京的弋陽腔 ,遂逐漸發展成全國性劇種 ,稱爲“官腔” 。其流行地區逐漸擴展 ,對許多劇種影響深遠 ,併產生了北昆、湘昆、川昆、寧昆等許多支流 。

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