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                  京劇的孕育期

                  清初 ,京城AG8舞臺上盛行崑曲與京腔(弋陽腔) 。乾隆中葉後 ,崑曲漸而衰落 ,京腔興盛取代崑曲一統京城舞臺 。

                  清初 ,京城AG8舞臺上盛行崑曲與京腔(弋陽腔) 。乾隆中葉後 ,崑曲漸而衰落 ,京腔興盛取代崑曲一統京城舞臺 。

                  乾隆四十五年(1780年)秦腔藝人魏長生由川進京 。魏氏搭雙慶班演出秦腔《滾樓》、《背娃進府》等劇 。魏長生扮相俊美 ,噪音甜潤 ,唱腔委婉 ,做工細膩 ,一出《滾樓》即轟動京城 。雙慶班也因此被譽爲“京都第一” 。自此 ,京腔開始衰微 ,京腔六大名班之大成班、王府班、餘慶班、裕慶班、萃慶班、保和班也無人過問 ,紛紛搭入秦腔班謀生 。乾隆五十年(1785年) ,清廷以魏長生的表演有傷風化 ,明令禁止秦腔在京城演出 ,將魏長生逐出京城 。

                  乾隆五十五年(1790年) ,繼三慶徽班落腳京城後(班址位於韓家臺衚衕內) ,又有四喜、啓秀、霓翠、春臺、和春、三和、嵩祝、金鈺、大景和等班 ,亦在大柵欄地區落腳演出 。其中以三慶、四喜、和春、春臺四家名聲最盛 ,故有“四大徽班”之稱 。‘春臺班’進京時間 ,按漢調名家米應先於乾隆末年 ,在京曾擔任‘春臺班’臺柱時始 ,證明該班進京時間早於‘四喜’和‘和春’ 。‘春臺班’位於百順衚衕 。‘四喜班’於嘉慶初來京 。徽戲、崑曲兼演、尤以崑曲爲着 ,故有“新排一曲桃花扇 ,到處哄傳四喜班”之語 。該班位於陝西巷內 。‘和春班’於嘉慶八年(1804年)於李鐵柺斜街組建 。該班以武戲見長 。道光十三年(1853年)解散 。“四大徽班”的演出劇目 ,表演風格 ,各有其長 ,故時有“三慶的軸子 ,四喜的曲子、和春的把子、春臺的孩子”之譽 。“四大徽班”除演唱徽調外 ,崑腔、吹腔、四平調、梆子腔亦用 ,可謂諸腔並奏 。在表演藝術上廣徵博採 ,吸取諸家劇種之長 ,融於徽戲之中 。兼之演出陣容齊整 ,上演的劇目豐富 ,頗受京城觀衆歡迎 。自魏長生被迫離京 ,秦腔不振 ,秦腔藝人爲了生計 ,紛紛搭入徽班 ,形成了徽、秦兩腔融合的局面 。在徽、秦合流過程中 ,徽班廣泛取納秦腔的演唱、表演之精和大量的劇本移植 ,爲徽戲藝術進一步發展 ,創造了有利條件 。

                  漢劇流行於湖北 ,其聲腔中的二黃、西皮與徽戲有着血緣關係 。徽、漢二劇在進京前已有廣泛的藝術交融 。繼乾隆末年 ,漢劇名家米應先進京後 ,道光年初(1821年) ,先後又有着名漢劇老生李六、王洪貴、余三勝 ,小生龍德雲等入京 ,分別搭入徽班春臺、和春班演唱 。米應先以唱關羽戲着稱 ,三慶班主程長庚的紅淨戲 ,皆由米應先所授 。李六以《醉寫嚇蠻書》、《掃雪》見長 ;王洪貴則以《讓成都》、《擊鼓罵曹》而享名 ;小生龍德雲善演《轅門射戟》、《黃鶴樓》等劇 ;余三勝噪音醇厚 ,唱腔優美 ,文武兼備 ,以演《定軍山》、《四郎探母》、《當鐗賣馬》、《碰碑》等老生劇目着稱 。漢劇演員搭入徽班後 ,將聲腔曲調 ,表演技能 ,演出劇目溶於徽戲之中 ,使徽戲的唱腔板式日趨豐富完善 ,唱法、唸白更具北京地區語音特點 ,而易於京人接受 。道光二十五年(1845年)各大名班 ,均爲老生擔任領班 。徽、漢合流後 ,促成了湖北的西皮調與安徽的二簧調再次交流 。徽、秦、漢的合流 ,爲京劇的誕生奠定了基礎 。

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