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                                                                                  晉劇歷史變遷

                                                                                  在其演變過程中 ,藝人爲適應當地羣衆的欣賞習慣 ,吸收、融合了祁(縣)太(谷)秧歌、汾(陽)孝(義)秧歌的腔調及打擊樂 ,在語音、唱腔、表演方面均發生變化 ,形成了高亢激越而又清新柔和的風格 。

                                                                                  中路梆子爲蒲劇北上晉中演變而成 。在其演變過程中 ,藝人爲適應當地羣衆的欣賞習慣 ,吸收、融合了祁(縣)太(谷)秧歌、汾(陽)孝(義)秧歌的腔調及打擊樂 ,在語音、唱腔、表演方面均發生變化 ,形成了高亢激越而又清新柔和的風格 。

                                                                                  在晉中出現的本地班社有清道光、咸豐年間臨縣的“德盛班” ,靈石蘇溪的“雙慶班” ,介休“竹風園”及榆次聶店的“四喜班”等 。至同治年間 ,祁、太票號大爲發展 ,商業資本遠及京、津、蘇、杭等地 ,爲中路梆子的發展提供了雄厚的經濟基礎 。徐溝縣孟封鄉堯城村奶奶廟戲臺上留有“同治十二年 ,四月初八、初九、初十日 ,祁邑上聚梨園到此一樂”的題壁 。當時的祁縣上、下聚梨園是馳名晉中的中路梆子“字號班” ,它到清徐鄉村演出 ,班內重金邀集南北名伶 ,兩班輪番出演 ,且在音樂上進行改革試驗 ,說明當時中路梆子已進入發展時期 。

                                                                                  中路梆子形成初期 ,以蒲籍演員爲主 ,較着名的有“老十二紅”、“一千紅”、“八百黑”、“九百黑”、“玉印黑”、“天明亮”、“老三盞燈”、“老元兒紅”等 ,然後由蒲籍藝人培訓中路“娃娃”(學藝兒童) 。這種以蒲籍藝人爲主到以中路藝人爲主的過渡 ,經過了四五十年 ,約在19世紀末完成 。代之而起的中路籍名藝人有“油糕旦”、“三兒生”(孟珍卿)、毛毛旦(王雲山)、“十二紅”(杜福盛)、“蓋天紅”(王步雲)、“十三紅”(張錦雲)、“說書紅”(高文翰)、“獅子黑”(喬國瑞)等 。這批早期的中路籍演員 ,在藝術實踐中大膽吸收晉中民間藝術 ,顯示出中路地方特色 ,有力促進了中路梆子的發展 。

                                                                                  中路梆子早期還沿着通往綏蒙的商路向北擴展其活動區域 。張家口時爲商路重鎮 ,人口密集 ,貿易興隆 。據記載 ,清末張家口“大部分商業 ,都操在山西人之手 。因此山西梆子腔便佔據了娛樂事業的第一位 。老十三旦 ,是人所共知的”(《立言畫報》 ,1942年209期3頁) ;“山西人於張垣實具有最大之勢力 ,因之所演之戲 ,亦以山西梆子爲主”(《立言畫報》 ,1942年204期4頁)“口西北三十里之萬全縣 ,……偶然提到張家口之山西梆子 ,則視爲至高且貴之戲劇 ,故此祭科神拉來之園子戲 ,演時真能萬人空巷” 。“落籍”於“口外”的中路梆子 ,藝術水平提高得很快 ,對山西內地也產生了巨大影響 。如唱花臉的“老獅子黑”(張玉奎)、郭壽子、張勝林 ,唱鬚生的“十三紅”(張培亭) ,唱小旦的筱桂桃等即是“口外”培養出的名伶 。內地有不少剛出科的演員 ,也要先去張家口、歸綏(今呼和浩特)、包頭等地獻藝 ,並同流佈在那裏的其他AG8藝術進行交流 ,一旦回到晉中便聲譽大震 ,觀衆稱之爲“從口外回來的名角” 。直到今天 ,中路梆子仍是內蒙古、河北張家口地區及冀西井陘一帶、陝西榆林地區的主要AG8劇種 ,並有不少職業劇團 。清末民初 ,依仗晉中盆地發達的商業經濟和文化素養 ,中路梆子票社方興未艾 ,許多商人和自由職業者熱衷於吹拉彈唱 ,常與職業藝人研討唱腔 ,切磋技藝 ,對中路梆子音樂、唱腔發展起了巨大的推動作用 。同治、光緒年間 ,太谷北洸村曹克讓創辦的“三多堂”自樂班 ,每年臘月邀集名伶交流競藝 。此外 ,太原縣城的“聚文會” ,太原城內的“濟生館” ,祁縣的“AG8研究社”等 ,都曾享譽一時 。

                                                                                  從清同治元年(1862)至民國10年(1921)歷時50多年間 ,是中路梆子走向成熟的時期 。本世紀20年代末 ,以大女子、二女子、大牛牛、二牛牛、丁巧雲、丁果仙爲代表的一帶坤伶相繼出現於舞臺 ,他們以俏麗的扮相和柔美的聲腔獨領風騷 ,以致民間有“男的不如女的 ,‘蓋紅天’不如‘二果子’”的輿論 ,引起中路梆子的一次大變革 。從此 ,坤伶聲譽鵲起 ,人才輩出 。本世紀30年代 ,中路梆子發展達到鼎盛時期 。丁果仙(果子紅)、張寶魁(筱吉仙)、“三兒生”(孟珍卿)、“獅子黑”(喬國瑞)、高文翰(說書紅)、李子健、蓋天紅、王雲山(毛毛旦)等中路梆子各派名伶相繼進北平演出 ,轟動劇壇 。同時 ,中路梆子藝人與京劇同行進行了廣泛的藝術交流 ,丁果仙以《反徐州》同京劇表演藝術家馬連良的《四進士》互相學習 ,吸收了京劇的藝術營養 ,使中路梆子在藝術上得到提高 。

                                                                                  民國26年(1937)7月抗日戰爭爆發後 ,太原和晉中平川的AG8藝人紛紛出逃 。在中國共產黨領導創建的抗日根據地 ,有許多文藝團體演唱中路梆子 。晉綏根據地先後組建的七月劇社、人民劇社、呂梁劇社、二中劇社 ,太嶽根據地的新華農村實驗劇團、沁源綠茵劇團、太嶽中學業餘劇社等 ,演出了《打金枝》、《反徐州》、《陸文龍》、《紅娘子》、《千古恨》和現代戲《新屯堡》、《血淚仇》、《王德鎖減租》等 ,移植上演了新編歷史劇《三打祝家莊》、《逼上梁山》等 。音樂家常蘇民等專門對晉劇音樂進行了蒐集整理 。解放戰爭時期 ,有的團體隨着解放大軍挺進西北 ,直下西南 ,有的晉劇工作者在其他省區紮根落戶 ,使中路梆子的活動區域和影響進一步擴展 。

                                                                                  40年代 ,晉劇舞臺又出現瞭如張美琴、“子都生”(劉少貞)、牛桂英、郭鳳英、冀美蓮、“夜明珠”(王豔鳳)、“周瑜生”(孫福娥)、任玉珍、程玉英、花豔君等一批着名演員 。50年代初期 ,AG8界進行民主改革 。政府文化主管部門組織力量 ,吸收晉劇老藝人蔘加 ,對舊有劇本進行審查鑑定 ,《打金枝》等145個優秀傳統劇目繼續保留演出 ,對《雙羅衫》等91部精華與糟粕共有的劇目做了修改 ,明令停止演出《殺子報》等一批壞戲 。與此同時 ,陸續介紹和輔導各劇團上演了百多個新劇 ,其中有反映農民革命和反抗封建統治階級壓迫的《魚腹山》等歷史劇 ,有反映民主革命鬥爭的《白毛女》等現代劇 。在1952年全國第一屆AG8會演期間 ,晉劇演出經過加工整理的《打金枝》、《蝴蝶杯》和《贈劍》等傳統劇目 ,晉劇表演藝術家丁果仙、牛桂英、冀美蓮、張美琴、王銀桂、樑小云、劉仙玲、郭鳳英等分別獲得演員一、二、三等獎 ,老藝人喬國瑞獲榮譽獎 。

                                                                                  50年代至60年代中期 ,黨和政府爲了繼承和發展中路梆子的傳統藝術 ,成立了AG8學校和培訓班 ,培養出新一帶晉劇演員 。這批演員承前啓後 ,繼往開來 ,成爲晉劇舞臺上的中年骨幹力量 。這批人中有的名聞遐邇 ,飲譽全省 。有省晉劇院及太原市晉劇團的王愛愛(青衣)、田桂蘭(花旦)、冀萍(小旦)、武忠(鬚生)、郭彩萍(小生)、閻慧貞(鬚生)、肖桂葉(花旦)、劉漢銀(鬚生)、張友蓮(刀馬旦)、高翠英(刀馬旦)、李月仙(鬚生)等 ;有在晉中一帶負有盛名的程玲仙(小旦)、張鳴琴(鬚生)、侯玉蘭(花旦)、王萬梅(青衣)等 ;有在大同、雁北一帶觀衆中頗有影響的筱桂香(老旦)、李樹琴(鬚生)、杜玉梅(小旦)、李愛梅(小生)、李玉成(鬚生)等 。田桂蘭、高翠英、王萬梅、郭彩萍先後榮獲中國戲劇“梅花獎” 。

                                                                                  進入80年代 ,又有一批新的晉劇新秀涌現出來 ,其中如宋轉轉、吳愛卿、李天喜、馮繼忠、崔建華、史佳花、慄桂蓮、楊愛蓮、王曉萍、張智、陳紅、張瑞傑等 。宋轉轉、慄桂蓮獲全國戲劇“梅花獎” ,楊愛蓮獲“文華獎” ,顯示出晉劇藝術蓬勃發展的可喜景象 。至1985年底 ,全省共有專業晉劇團體71個 ,從業人員達6000多人 ,可謂人才濟濟 ,葉茂根深 。

                                                                                  上一篇:晉劇起源   下一篇:沒有了

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