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                                                          晉劇的輝煌時期

                                                          光緒十年後 ,中路梆子再次興起 ,出現了中路藝人演中路戲的新氣象 ,使舊日那種蒲梆藝人演中路戲的局面開始改變 。從光緒十五年後到清末中路梆子進入一個輝煌時期 。

                                                          光緒十年後 ,中路梆子再次興起 ,出現了中路藝人演中路戲的新氣象 ,使舊日那種蒲梆藝人演中路戲的局面開始改變 。從光緒十五年後到清末中路梆子進入一個輝煌時期 。演出活動有廟會戲、集市戲、踩臺戲、開光戲、商行戲、開市戲、求神戲、還願戲、祭祀戲、婚喪壽慶戲及官戲等 。一般村莊 ,每年也唱戲一臺 ;大型集鎮 ,每年多達5-10臺 ,中路梆子已成爲中路人民羣衆喜聞樂見的主要劇種了 ,而且它也隨中路商人遠足張家口、包頭、歸化等地 ,與當地劇種競獻技 。中路梆子在發展過程中 ,由於地域關係 ,吸收民間藝術等成份的不同 ,在表演程式、演唱風格 ,前場經譜上形成了三大流派 ,即以太原府轄縣的上路班 ;汾州府轄縣的下路班 ;平定、遼州所轄縣的東四處班而區分 。直到解放後上述三者的較小差異 ,合爲一體 。

                                                          中路梆子走向極盛之後 ,江南絲竹班、京都花腔班等基本退出了中路舞臺 ,只有蒲梆偶爾還來 ,已勢頭大減 。

                                                          辛亥革命後 ,中路各縣一度動盪不安 ,有錢有勢者大都採取迴避觀望態度 。因此 ,中路梆子的承班人多改爲前清衙門、鏢局遺老等人充任 。同時中路籍藝人隊伍也已成長壯大 ,蒲梆藝人中除定居者外 ,其餘已不再來中路搭班了 。民國5-19年(1916-1930) ,山西局勢相對穩定 ,中路梆子又進入第二個輝煌時期 。

                                                          此時的中路梆子 ,班社林立 ,流派擴大 。不僅紮根雁北、佔領口外 ,且在河北省西部、陝西省東北部 ,以及省內原平陽府、潞安府所轄的北部各縣 ,也發展建立了班社 ,形成了橫跨我國北方的山西、陝西、河北、綏遠、察哈爾5個省區的大型劇種 ,從而被人們稱爲山西梆子 。名伶薈萃 ,競爭激烈 。中路梆子形成了一個人才濟濟、實力強大、互相競爭的大好局面 。劇目繁多 ,文武齊備 。由於人才輩出 ,上演的劇目多是名人手戲 。常見的有《六月雪》、《鳳儀亭》、《金沙灘》、《上天台》、《白蛇傳》、《鐵弓緣》、《百子圖》、《法門寺》、《雙官諧》、《萬佛衣》、《中樑圖》、《梅降褒》、《雙羅衫》、《十三妹》、《塔子溝》、《玉棋子》、《烈火旗》、《一捧雪》、《金錢豹》等 ,共200餘本、回、出 。可謂文武皆能、行行不擋 。演技精湛 ,百花齊放 。此時 ,各個班社盡展新招 ,各門藝人也在唱、做、念、打特技等表演方面各領風騷 。

                                                          從20年代起 ,山西梆子由於部分老藝人健在 ,舞臺格局能維持男女同臺演出 ,故涌現出了太谷錦藝園等上三班好戲 。民國24年(1935) ,以着名女藝人丁果仙爲首的步雲劇社 ,和以蓋天紅爲首的唐風劇社 ,分赴北京、天津、上海等地演出 ,大大地擴大了山西梆子的影響 ,也與兄弟劇種藝人交流了經驗 ,豐富了自己 。後來山西梆子出現了由男角主演逐步向女角主演轉化的局面 。隨之也帶來了潛在的問題:因女子演戲更能招來觀衆、更能掙錢的影響 ,各地掀起了一般專門培養女藝人的熱潮 。山西梆子由於演員"陰盛陽衰" ,所以使許多優秀的盔靠戲、硬功戲、武打戲以及花臉、丑角戲等 。逐步停演或失傳 ,也使這個北方劇種特有的激昂奔放的道白、唱腔 ,和起伏跌宕的表演程式 ,逐步被婉轉悠揚的曲調和綿綿纏纏的作派所代替 ,從而失去其昔日的那種陽剛之氣和鏗鏘特色 。

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