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                  黃梅戲的身段做工

                  黃梅戲的身段做工 ,得到質的改變與提升 ,應追溯到解放前夕 ,著名黃梅戲表演藝術家王少舫先生 ,加盟安慶民衆黃梅戲班社那一歷史時期 。王少舫先生早先是京劇演員 ,受過嚴格京劇科班訓練 ,基本功紮實 ,文武昆亂不擋 。

                  黃梅戲的身段做工 ,得到質的改變與提升 ,應追溯到解放前夕 ,著名黃梅戲表演藝術家王少舫先生 ,加盟安慶民衆黃梅戲班社那一歷史時期 。王少舫先生早先是京劇演員 ,受過嚴格京劇科班訓練 ,基本功紮實 ,文武昆亂不擋 。由於對黃梅戲情有獨鍾 ,加之民衆黃梅戲班社真誠熱情邀請 ,他毅然放棄京劇 ,投身於黃梅戲事業 。他將京劇一些好的制度和訓練培養演員的方法、經驗 ,借鑑引進到黃梅戲 。制定了基本功、身段、唱腔課程 ,由他和他的夫人 ,同是京劇演員出身的雪寒梅 ,給青年演員訓練基本功 ,教授身段 。在他們嚴格要求和傾囊相授下 ,這批青年演員的基本功和身段功架已訓練有素、中規中距 。青年演員藝術素質的全面提升 ,彌補了他們的前輩長於演唱 ,拙於身段表演的先天不足 。王少舫先生將《打豬草》、《夫妻觀燈》、《藍橋汲水》等傳統小戲 ,從文本到舞臺調度、身段 ,做了改造昇華 ,融進了京劇身段和一些表演元素 ,使原本單薄粗糙缺少藝術含金量的小戲 ,有了文化內涵和藝術品位 。還對《天仙配》、《梁山伯與祝英臺》、《小二黑結婚》等大戲 ,做了相同的潤飾打磨 。精湛的聲腔藝術 ,輔以規範的身段做工 ,提升了黃梅戲的藝術層次 ,草臺小戲以嶄新的藝術風貌 ,登上了城市大雅之堂 。今天 ,我們回顧、審視王少舫先生當年的藝術思維和藝術實踐 ,不難發現 ,他的那些具有前瞻性的藝術創新 ,爲黃梅戲載歌載舞藝術風格的確立 ,奠定了基礎 。

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