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                                                          黃梅戲知識

                                                          黃梅戲原稱黃梅調 ,又叫採茶調 ,發源於湖北省黃梅縣 。她是安徽省漢族的主要地方戲劇種 ,發源於以安徽省安慶市爲中心的皖江流域(上至皖鄂交界的大別山地區 ,下至安徽安慶宿松、嶽西、太湖、望江、潛山、懷寧、安慶市區、樅陽、桐城以及安徽池州在內的廣大皖江流域) ,並最終以完整的獨立劇種的形式誕生於安慶地區、成長於安

                                                          黃梅戲做工形成的歷史階段

                                                          黃梅戲做工的形成與發展 ,大致經歷了三個不同的歷史階段:第一個歷史階段 ,...[查看全文]

                                                          黃梅戲音樂融南合北的品格特徵

                                                          傳統黃梅戲音樂融南合北的品格有如下特徵 。一是從本源上看 ,黃梅戲濫觴之時...[查看全文]

                                                          黃梅戲做工的形成與發展階段

                                                          黃梅戲做工的形成與發展 ,大致經歷了三個不同的歷史階段:第一個歷史階段 ,...[查看全文]

                                                          黃梅戲的身段做工

                                                          黃梅戲的身段做工 ,得到質的改變與提升 ,應追溯到解放前夕 ,著名黃梅戲表演...[查看全文]

                                                          黃梅戲主調

                                                          主調又稱正腔 ,是黃梅戲中常用的板腔系統的唱腔 ,有平詞、二行、三行、火工...[查看全文]

                                                          黃梅戲的唱法

                                                          黃梅戲唱法的較大改變應在鄉村AG8向城市AG8邁進的過程之中 。當早期的黃梅...[查看全文]

                                                          黃梅戲的表演程式

                                                          黃梅戲的表演程式 ,一般都是受京劇程式的影響形成的 ,據《中國AG8志·安徽...[查看全文]

                                                          黃梅戲音樂風格的階段性

                                                          在劇種史的流程中 ,黃梅戲依靠某一時期的藝術高潮 ,形成了某一個或某幾個“...[查看全文]

                                                          新時期黃梅戲的唱法

                                                          新時期的黃梅戲唱法 ,既是從學習吸收嚴鳳英和王少舫唱法的優長處着手的 ,又...[查看全文]

                                                          黃梅戲旋律的主要手法

                                                          黃梅戲旋律的發展手法有重複、變奏、展開、對比四種傳統唱腔中 ,重複與變奏...[查看全文]

                                                          黃梅AG8體的特點

                                                          黃梅戲的某些花腔小曲和主腔腔體 ,在終止時不是倥在意料中的主音上 ,而是突...[查看全文]

                                                          黃梅戲的曲體

                                                          曲體屬音樂形式範疇 ,從形式與內容的一般關係而言 ,當已有的形式不足以表達...[查看全文]

                                                          黃梅戲AG8人物形象的塑造

                                                          在AG8舞臺上 ,唸白是塑造人物的重要手段 ,老一輩藝術家就留下了“七分唸白...[查看全文]

                                                          早期黃梅戲的表演方式

                                                          早期黃梅戲的表演方式由於受到演出場所的制約 ,因而此時尚處於幼年期的黃梅...[查看全文]

                                                          黃梅戲音樂風格的外部構造與內部涵義

                                                          我們試圖將黃梅戲音樂風格解釋爲外部構造與內部涵義相結合的統一體所謂外部...[查看全文]

                                                          黃梅戲發展的三個階段

                                                          第一階段 ,約從清乾隆未期到辛亥革命前後 。產生和流傳到皖、鄂、贛三省間的...[查看全文]

                                                          黃梅戲的伴奏樂器

                                                          黃梅戲最初只有打擊樂器伴奏 ,即所謂“三打七唱” 。抗日戰爭時期 ,曾嘗試用...[查看全文]

                                                          黃梅戲角色手勢的運用

                                                          手勢的運用根據不同人物性格又有不同的運用方法 。旦角出手要秀美、柔和 ,除...[查看全文]

                                                          黃梅戲花腔的特點

                                                          花腔的藝術特點體現在調式色彩的明朗化、表情達意的質樸化、節奏律動的舞蹈...[查看全文]

                                                          黃梅戲的形成

                                                          黃梅戲原稱黃梅調 ,又叫採茶調 ,發源於湖北省黃梅縣 。黃梅縣的紫雲山和龍平...[查看全文]

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