<kbd id='7cpl9nxv'></kbd><address id='7cpl9nxv'><style id='7cpl9nxv'></style></address><button id='7cpl9nxv'></button>

              <kbd id='x0b67aoe'></kbd><address id='x0b67aoe'><style id='x0b67aoe'></style></address><button id='x0b67aoe'></button>

                      <kbd id='e98zi4hu'></kbd><address id='e98zi4hu'><style id='e98zi4hu'></style></address><button id='e98zi4hu'></button>

                              <kbd id='6jx5kx5x'></kbd><address id='6jx5kx5x'><style id='6jx5kx5x'></style></address><button id='6jx5kx5x'></button>

                                      <kbd id='kjmsiael'></kbd><address id='kjmsiael'><style id='kjmsiael'></style></address><button id='kjmsiael'></button>

                                              <kbd id='32szkbwc'></kbd><address id='32szkbwc'><style id='32szkbwc'></style></address><button id='32szkbwc'></button>

                                                      <kbd id='ncesoxf1'></kbd><address id='ncesoxf1'><style id='ncesoxf1'></style></address><button id='ncesoxf1'></button>

                                                              <kbd id='i1hatsza'></kbd><address id='i1hatsza'><style id='i1hatsza'></style></address><button id='i1hatsza'></button>

                                                                      <kbd id='uxuons56'></kbd><address id='uxuons56'><style id='uxuons56'></style></address><button id='uxuons56'></button>

                                                                          黃梅戲表演性質

                                                                          初學黃梅戲的時候 ,身段功主要學的是京劇 ,從圓場到手、眼、身、法、步 ,講究的是一個“圓”字 ,很“職業”也很“炫”、很“美” 。

                                                                          初學黃梅戲的時候 ,身段功主要學的是京劇 ,從圓場到手、眼、身、法、步 ,講究的是一個“圓”字 ,很“職業”也很“炫”、很“美” 。我們那時天真地以爲 ,學好了這些功夫就可以“天高任鳥飛”地去演戲了 。後來一上臺 ,才感到不是那麼回事 。黃梅戲的表演比京劇的表演要自由得多 ,但決不是簡單得多 。京劇等一些古老劇種有較爲嚴格的程式 ,手段多樣 ,材料豐富 ,有獨特的審美趣味 。黃梅戲則更多地接近生活 ,對於程式——自己的或學來的 ,都只當是表演時可供選擇的材料 ,決不能死抱着某一形式不放 。這一特點使黃梅戲有更大的施展空間 。當然 ,黃梅戲的表演也有審美方向的把握 ,有“文化定位” 。這就是質樸性、大衆性 。

                                                                          1、質樸性:人們一般認爲黃梅戲是從採茶、花鼓等民間歌舞發展起來的民間小戲 ,也有人認爲除此之外還有青陽腔的直接淵源 。民間歌舞也好 ,青陽腔也好 ,都是以質樸爲特徵的藝術品種 ,黃梅戲繼承併發揚了它們的質樸性 ,形成自已的審美情趣 。我認爲 ,質樸性不僅僅是指表演方式接近生活 ,更重要的是在於質樸性中含有“本真”的意味 ,這使黃梅戲的表演有了現實的基礎和當代的品格 ,也與浮華、外在、“灑狗血”劃清了界限 。

                                                                          2、大衆性:黃梅戲的大衆性體現在追求觀衆羣的最大化上 ,在雅俗之間找尋更多的共同點 。作爲演員 ,讓很多的觀衆說“好看”是一件不容易的事 ,黃梅戲的表演 ,以生活化爲基礎 ,吸納AG8程式中的活力 ,有生命感的技巧 ,受衆面比較寬 。大衆化是一個順應時代的、在變化着的概念 ,一百年前的“大衆”與今天的“大衆” ,欣賞藝術的口味是有差異的 ,所以 ,黃梅戲表演藝術追求的大衆化 ,一定是發展的、進步的 。

                                                                          上一篇:黃梅戲聲腔的主導作用   下一篇:黃梅戲表演技法(眼法)

                                                                          返回首頁

                                                                          更多>>相關文章

                                                                          網站首頁|梨園資訊|名家名段|AG8人物|AG8伴奏|AG8曲譜|AG8臺詞|AG8文獻|梨園漫話