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          黃梅戲近期階段

          近期階段:從職業班社轉爲政府管理的職業劇團黃梅戲於1932年進入城市 ,到全國解放 ,20多年間 ,從當時的安徽省省會安慶市 ,到周圍各縣以及江南的銅陵、青陽、貴池等縣鎮 ,都有黃梅戲的班社活動 。

          近期階段:從職業班社轉爲政府管理的職業劇團黃梅戲於1932年進入城市 ,到全國解放 ,20多年間 ,從當時的安徽省省會安慶市 ,到周圍各縣以及江南的銅陵、青陽、貴池等縣鎮 ,都有黃梅戲的班社活動 。

          1949年 ,中華人民共和國成立後 ,人民政府的文化事業管理部門 ,通過對藝人組織學習、培訓等方式 ,將他們重新組織起來 ,置於政府領導之下 ,使之更好的學習和演出 。如在安慶市 ,以丁老六(丁永泉)和他的兒子丁紫成、女兒丁翠霞 ,還有潘澤海和他的女兒潘王景琍 ,及後來從京班轉來的王少舫兄妹 ,組建了“民衆劇場”(當時場團合一 ,其實爲民衆劇團) 。

          不久 ,嚴風英回到安慶 ,參加了“羣樂劇場”(後改爲“勝利劇場” ,遷至錢牌樓新址) 。又如桂春柏、桂月娥組建的“一二三班” ,在銅陵被政府改爲“銅陵新民劇團” 。在此前後 ,安慶地區所轄各縣及江南各縣 ,將流動的職業班社及零星藝人 ,組成職業性的黃梅戲劇團 。如望江縣藝人胡玉庭和懷寧藝人李桂蘭等人 ,從江北流動到至德 ,被至德組建爲“至德大衆劇團” 。

          桐城縣的文化部門將黃梅戲藝人陳國榮等 ,和一些業餘演唱積極分子嚴雲林等人 ,組成“桐城人民劇團” 。望江縣則是把半專業性的“涼亭劇團“和業餘活動骨幹組成“望江流動劇社” 。這樣的恢復和重建表演團體 ,使原本流動性很強的“跑碼頭”狀況 ,都相對的穩定了下來 ,基本上在一個縣的範圍內活動和演出 ,並且多有固定的劇場 。演出條件大大改善 ,脫開了“草臺”和“地灘” 。最主要的是 ,有了政府的領導和支持 ,自己管理自己 ,經濟收入也有了一定保證 。

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