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                                  黃梅戲後期階段

                                  黃梅戲後期階段:班社迅速發展 ,走上正規、固定 ,劇目增多 ,行當全 ,從農村進入城市黃梅戲到了清末民初 ,兼收幷蓄 ,已經發展成比較完整、成熟的劇種 。

                                  黃梅戲後期階段:班社迅速發展 ,走上正規、固定 ,劇目增多 ,行當全 ,從農村進入城市黃梅戲到了清末民初 ,兼收幷蓄 ,已經發展成比較完整、成熟的劇種 。除演二小戲、三小戲外 ,吸收了青陽腔、楚劇的大本戲 。演大本戲 ,就要求班社要相對的穩定 ,要具備表演大戲的表現能力

                                  。因此這段時期 ,相繼出現了固定的職業性的班社 ,這種職業性的表演團體 ,爲了生計 ,爲了營業 ,爲了保證收入 ,劇目要經常翻新 ,表演也要有一定的質量 ,人員增加了 ,行當齊全了 ,舞臺美術(衣箱、幕布、道具、刀槍把子)也有了發展 。班子不那麼鬆散了 ,組織管理上 ,有了班主 ,還有了聯繫演出和管理生活的專職人員 ,流動性也增大了(即所謂“跑碼頭”) 。這種職業性的表演團體 ,大約在清咸豐年間就已出現 ,如在咸豐七年(1857年).清軍多隆阿、鮑超曾在冬至這天.在宿松緘“爲劇樓 ,演花鼓戲 ,邀各營隊長洎衆文吏聚觀” 。(宿松縣志)這裏說的花鼓戲就是黃梅戲 。這個記述 ,說明兩個問題:一、多隆阿和鮑超看的這個黃梅戲 ,可能是一個陣容不錯 ,有一定演出質量的固定性職業班社 。二、這個班社已進入劇場 。可惜這個記述未記班社名字及其他活動情況 ,因此有人說 ,他也可能是一個非職業性的班子 。

                                  但是在光緒年間之後 ,黃梅戲的職業班杜 ,在嶽西、宿松、潛山、太湖、懷寧的皖西一帶就相繼大量出現 。光緒二十一年(1895年) ,桐城人瓦匠彭鴻華 ,人稱彭小佬 ,組織了黃梅戲班子 ,在懷寧的鄉間演出 ,稱“彭小佬班” 。

                                  又光緒三十年(1904年)前後 ,王宏元在嶽西組“同升班“ 。20年代到30年代 ,是黃梅戲職業班社發展比較多的時期 ,除長江以北皖西、長江以南的至德(今東至縣)、青陽、貴池、銅陵乃至徽州地區均有黃梅戲班社的組建 。民國十五年(1926年) ,張廷翰在嶽西組建“張翰班“(又稱“良友班”) 。

                                  民國十六年(1927年 ,檀槐珠在東至組建“同樂堂” ,又名“槐珠班”、“檀家班” 。王梓林於民因二十七年(1938年) ,在宿松組建“抗建班“ ,又叫“王梓林班“ 。時值抗戰時期 ,這個班子到抗戰後方演出 ,宣傳抗日救亡 。民國三十五年(1946年) ,桂春柏、桂月娥 ,在銅陵組建“椿月堂班“ 。抗戰勝利後 ,大江南北 ,此散彼聚 ,聚而又散 ,散而又聚 ,比較活躍 。

                                  1932年 ,丁永泉與藝友們一起 ,帶班子進入安慶市 ,結束了黃梅戲只在農村演出的歷史 。此後 ,其他班社:仿效 ,也紛紛進入安徽的市縣演出 。總的說 ,後期的黃梅戲表演團體 ,比較正規和固定 ,演出劇目增多 ,行當比較齊全 ,流行地區擴大 ,並從農村進入城市 。

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